把握命题者心理，抓住得分点，不要写太多。
一、关键词明显，知识点全面。
二、角度多元化，思维立体化。
三、层次鲜明，逻辑清晰。
四、论点新颖，见解高超。
例题：
1．简述《金瓶梅》在中国白话小说发展史上的地位。[陕西师范大学2011研]
第一步：审题、定位
关键词：《金瓶梅》 中国白话小说发展史
重点在于“中国白话小说发展史”，注意要写出《金瓶梅》在白话小说历史演变上的作用。
第二步：理清思路，作答
开篇定位：文人独立创作。《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说，标志着中国白话小说从世代累积向文人独创的转折，是中国白话小说发展史上的重要里程碑。
1、《金瓶梅》是章回小说题材范围的重要突破
自《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》等小说问世以来，长篇章回小说的题材，基本局限在历史与神魔等类别，经过连锁反应，编撰出版了一批同类型的小说，已陷入重复的困境。《金瓶梅》打破了这一局限，小说以西门庆家庭为中心，叙述了一群普通人的日常生活与悲欢故事，开创了长篇白话小说中“世情小说”这一重要流派。此后“世情小说”成为了中国白话长篇小说的主流，“才子佳人小说”、“讽刺小说”等皆可视为对《金瓶梅》所开辟的“世情”题材的延续和发展。
2、章回体小说人物设置的性别调整
《金瓶梅》以潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人名字命名，女性成为了小说的主人公。此前的小说中女性形象非常少，也非常苍白、薄弱。其中的根本原因在于古代女性的生活空间在家庭内部，绝少涉及庙堂、江湖、异域等空间。《金瓶梅》以家庭内部为主要书写空间。促使女性人物迅速完成了从“文学边缘”向“文学中心”的迁移。此后的《醒世姻缘传》《红楼梦》《海上花列传》等重要长篇白话小说都是以女性为书写的主要对象。
3、章回体小说文学重心的历史转移
由于小说题材转向家庭，由于女性人物进入文学描写中心，又进一步引发了章回体小说更为深层的演进：即其文学重心从原来以情节叙述为主，转变为以人物（包括人物之肖象、服饰、语言、生理、心理、性格及命运结局等等方面）描述为主；小说文学风格也从“尚奇”“求险”，转变为“尚平”“求细”。袁中道《游居柿录》评论此书：“琐碎中有无限烟波，亦非慧人不能”，道出了《金瓶梅》在“尚平”“求细”的成就。
其它思路：
网状结构；
立体化人物；
家常口语……
2．举例说明《九歌》如何写情。[北京师范大学2014研]
关键词：《九歌》、写情、举例
《九歌》本是祭祀神鬼的巫歌，经屈原改定而保留下来。楚地风俗，以男巫下女神，以女巫下男神，主要的方式是以男女恋情来吸引神灵，表达对神灵的向往。故而在《九歌》中将神灵人格化，使神灵成为抒情的对象。在巫鬼文化和楚地的浪漫精神影响下，《九歌》写情具有以下特点：
（1）将楚地的巫祭文化作为背景。如楚地的人神恋爱、泛神论思想、信巫鬼，重淫祀等巫术文化都成为《九歌》营造感情氛围的素材。
（2）直接抒情缠绵哀婉。如《少司命》“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，被王世贞推许为“千古情语之祖”。
（3）间接抒情，描述中蕴育浓烈的情感。《山鬼》带有很迷离恍惚的色彩，如“若人有兮山之阿，被薜荔兮带女罗。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”。
（4）通过对唱的形式与戏曲的因素来写情。《九歌》中既有独唱，又有对唱和合唱，如《湘君》《湘夫人》，男女双方互表心迹，对唱的痕迹十分明显。
（5）树立“香草美人”作为典型。
“香草美人”是典型的象征和比喻的结合，如《湘夫人》中云“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”；刘勰《辩骚》中谈到这种手法时说：“善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲于君；宓妃佚女，以譬贤臣；虬龙鸾凤，以托君子；飘风云霓，以为小人”。
（6）注入强烈的悲剧色彩。如《国殇》中悼念阵亡将士，“身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄”等诗句，流露出一股雄浑悲壮之气，笼罩着强烈的悲剧色彩。
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